）を、もうちょっとだけ語ります。
Ｕ・Ｂ ＞DISC3の１トラック目は「笑い」の朗読からですが、アレですよね。この共同体とか微妙な笑いとか、ようするに自分のことを仰
られてるわけですよね。
空虹桜＞まぁ、自己肯定的に聞こえるよね。でも、それと同時にこれってポピュラリティの話だと理解していて、ニッチに受ける話は、所詮ニッチ
にしか受けない話だからポピュラリティは獲得できないよねぇ。っていう。もしくは、お金にならないよねぇ。
Ｕ・Ｂ ＞はいはい。俺、準急やってるじゃないですか。（※２）
空虹桜＞なにを藪からスティックに。（※３）
Ｕ・Ｂ ＞シレッと変なこと言いましたね？今。
空虹桜＞気にしない気にしない。
Ｕ・Ｂ ＞不要なことしないでくださいね。えと、数年に一度ぐらいですけど、準急とかRSRのレポ集（※４）にクレーム来たりするんですよ。で、
そゆのが「RSR信者キモい」みたいな。
空虹桜＞ああ、「ひふみよ」じゃなくて、「東京の街が奏でる」（※５）のCDが出たら、その話はしっかりしたいね。
Ｕ・Ｂ ＞そこまで先延ばされても困るんですけど、根底は同じよな文脈なわけじゃないですか。
空虹桜＞そうかなぁ？
Ｕ・Ｂ ＞どこに目を向けるの？って話だと理解していて、空虹さんの言い回しを使うなら、ポピュラリティとローカライゼーシ
ョンみたいな話じゃないですか。実際。
空虹桜＞まぁね。トラック２が「シッカショ節」だからね。（※６）
Ｕ・Ｂ ＞ナショナリズムとは違うデスよね？
空虹桜＞共同体とかコミュニティとかって単語を使うと、ちゃんと社会学事典を引いて、こういう意味合いで使ってますと
明示しないと気が気でないのだけど、とりあえず、ナショナリズムとかって言葉はもうちょっと作られた意識に使
う言葉の感覚だから、ローカライズというか、地方愛みたいなのが相応しいかなぁ。
Ｕ・Ｂ ＞地方愛とか言っちゃいますか。
空虹桜＞こっちに話を振ってきましたよね。
Ｕ・Ｂ ＞ええまぁ。だいたいなんの話かわかんなくなってきたけれど、「しっかしょ節」も含めて、このライヴは身内ネタだよ！っ
て宣言するのは、ある種のオザケン像とピッタリ適合してるよなぁと。
空虹桜＞たしかにね。そして、トラック３が「さよならなんて云えないよ（一）」という名のメンバ紹介。
Ｕ・Ｂ ＞冷静に考えたら、木暮さんと真城さんがいるんだから、ほぼHICKSVILLEなわけですよ！（※７）
空虹桜＞なにを今さら。
Ｕ・Ｂ ＞いや、なんだろね？自分でも不思議。アレですよ。油断してオッケーよとか聞いちゃったから。
空虹桜＞なんつー言い訳。ちなみに、トラック４の「さよならなんて云えないよ（二）」が本曲。
Ｕ・Ｂ ＞改めて聴くとやっぱり凄い歌詞ですよね。南風を待ってる 旅立つ日をずっと待ってる “オッケーよ"なん
て強がりばかりをみんな言いながら 本当は分かってる 2度と戻らない美しい日にいると
そして静かに心は離れてゆくと（※８）ですからね。
空虹桜＞ねぇ。あと「さらば雑司ヶ谷
」（※９）で有名になったけど、タモリが左へカーブを曲がると 光る海が見えてくる僕は思う！ この瞬間は続くと！ いつまでも（※１０）推しだったりするし。
Ｕ・Ｂ ＞そう！んで、このアルバムだとここの件をホントに無理して声を張ってる感が、ある意味、オザケンのプライドみたいにも
聴こえる。
空虹桜＞たしかに。あと、このトラックもいくつかのライヴをつないでるよね。
Ｕ・Ｂ ＞ですな。でもってからに、トラック５が「ドアをノックするのは誰だ？」
空虹桜＞アレだけ英語を使うのを避けていた小沢君がなんの躊躇いもなくONE LITTLE KISSと唄い上げる。
Ｕ・Ｂ ＞ああ。たしかに。そうだ。違和感なく聴いてた。
空虹桜＞むしろ、これも録音のつなぎの方に気を取られがちだからね。
Ｕ・Ｂ ＞ええ。ともかく、この曲はドアノックダンスよりも誰かにとって特別だった君を マークはずす飛びこみで僕
はサッと奪いさる（※１１）なんですよ！マーク外す飛び込みでちゃんと奪い去らなきゃダメなんですよ！
空虹桜＞なにを唐突に。
Ｕ・Ｂ ＞えーと、過去の自分へのダメ出し。
空虹桜＞痛い痛い。
Ｕ・Ｂ ＞あそこでちゃんとホラアレしておけば、今頃ああだったりするわけじゃないですか。
空虹桜＞でもそれはどっちかって言うと、決定力不足だよね。
Ｕ・Ｂ ＞まぁな。えと、次まで行ってもいいんだけど、トラック的にも丁度いい切れ間なので今回はここで終わりです。（※１５）
