その３「So kakkoii 宇宙」

空虹桜＞ 望むと望まざると、喋らざるを得ないわけですよね。

空虹桜＞ アルバムレヴュが、アタシばっかなんだよね。

空虹桜＞ まぁ、そりゃそうなんだけど・・・とりもかく、仕方が無いのでやります。5thアルバム「Ecology Of Everyday Life 毎日の環境学」（Amazon）から数えて13年ぶりのオリジナル6thアルバム「So kakkoii 宇宙」（Amazon / iTS）を喋ります。

空虹桜＞ まずそもそもさ、このアルバムタイトルがすでにムカつくんだけどさ、この曲のMV（※３）最初に見るじゃない。

空虹桜＞ 素で、凛音可愛い！（※４）って、やっぱ思っちゃうんだよね。悔しいことに。

空虹桜＞ 生まれ変わったらリーリー（※５）になって、素直に育ったハズがオーバードーズで死んで（※６）、いろいろ裏切りたい。

空虹桜＞ でさ、Twitter見たら、なんか、アルバムタイトルもリーリーが由来とか書いてて（※７）、ムカツクのに「じゃあ、仕方ないな」とか思っちゃったりすんだよね。もうさ、どんだけ遊ばれてるというか、転がされてるというか。

空虹桜＞ ね。ムカツクじゃん。そもそも、CDジャケがムカツクでしょ？リーリーは可愛いけど。

空虹桜＞ 銀とピンクとか、彩色の問題じゃなくて、単純に扱いにくい。フＸＸＸンお洒落。

空虹桜＞ 結局、渋谷系が一番抜けてないというか、現在進行形で渋谷系をやってるんだよ。あの人。たとえば、真貴ちゃん（※10）が渋谷系のミューズとして渋谷系を唄うのと、小沢健二が2019年にアルバムを出したのは文脈が異なる。

空虹桜＞ まずさ、出だしからして2019年発表の楽曲なのに「2020年」から唄い出す神経ね。

空虹桜＞ ある一側面において、小沢健二という人は「今しか唄えていない」って事実はあると思うんだよね。それが、結果的に普遍性を持ってしまっていたのが90年代の楽曲群で、その延長線上の筆頭がこの「彗星」

空虹桜＞ うん。ちょっとその辺の言及は後の曲でしたいから、ここでは詳しく触れないけど、次の小節で触れられてる「95年」って、「Life」でも「球体の奏でる音楽」でもなく、「5th WHEEL 2 the COACH」が出た年なんだよね（※12）

空虹桜＞ うん。「SONGS」で1995が指してるのあいみょんだってわかった（※13）んだけど、でもさ、これはアタシのことでもあるんだよ。なにせ初めて買ったアルバムが「5th WHEEL 2 the COACH」なんだから。

空虹桜＞ ねぇ。ヤだよ。なんでこんな妄想しなきゃいけないのさね。巫山戯んなよ。真実は勝利なんてしないし、勝者だけが真実を作れるんだよ。トランプが大統領やってる間（※14）は、どんな妄言も真実なんだよ。どんなに悔しくても。だから「2000年代を嘘が覆い　イメージの偽装が横行する　みんな一緒に騙されてる　笑」（※15）のハズなんだけど、たった数行の歌詞の中で自己矛盾していることにスルーするんだよ。

空虹桜＞ 「SONGS」で言えばさ、iPad Pro使ってたんだけど、アレもさ、老眼だよ。もう老害枠なわけじゃん。だから、バカリズムと話してた時（※16）だったか、「SONGS」だったか忘れちゃったけど、自分が20代の時に遊んでくれてた先輩のポジションでやりたいみたいなこと行ってて、実際、この曲の歌詞が「自分の影法師を踏むように　当たり前のことを　空を横切る彗星のように見てる」（※17）だったりして、お前なんだよ！火の鳥かよ!!（※18）みたいな気分になった。

空虹桜＞ ああ。そだね。でも、リーリー日本の学校に入ったんだよ。たぶん、八王子。

空虹桜＞ ハハハ。なるほど。この曲、他にもあるんだけど、とりあえず、ファルセットに逃げなかった（※21）ことだけは評価していて、ライヴの本数増えてる効果があったとは思う。

空虹桜＞ ホント曲頭のヴァイオリンの「キタコレ！」感がハンパないんだよね。アルバムだと２曲目だけど、こっから本編感が凄い。

空虹桜＞ 知らないよ。実はアレなんじゃない。実は大株主とかだったりするんじゃないの。

空虹桜＞ ともかくさ、アルバムの曲順は逆だけど、流動体で「間違い」と否定してシングル復帰したクセに、アルバムのリード曲は過去の全肯定だからね。どんだけ自己矛盾抱え込むんだよ！

空虹桜＞ うん。たぶんね。でも、それはちょっと狡いよね。悪い男の典型みたいな、突き放したり近づいたり。

空虹桜＞ 最新の言い訳がさ、AERA（※25）だったかに出てたけど、「流動体」はアメリカで作った曲で、「彗星」は日本で作った曲 だっていうんだけど、「流動体」はライヴ活動再開してから結構経った2017年の曲（※26）なんで、言い訳にしても拙いじゃない。

空虹桜＞ いや、すくなくとも、唄は拙いでしょ。高音出ないからファルセットに逃げるけど、ファルセットすら出てないっていう。その駄目な典型が３曲目の「フクロウの声が聞こえる（魔法的オリジナル）」で、シングルだとSEKAI NO OWARIに頼れた（※27）んだけど、今回のオリジナルだと誤魔化しが効いてないっていう。

空虹桜＞ そうそう。そもそも「天を縫い合わす飛行機　その翼の美しさを」（※30）のところで、この曲は天縫のための曲なんだけど、父親の業が前面に出てて、そこに照れも躊躇いもないのが怖い。

空虹桜＞ 誤読じゃないし。そもそも、作者は作品を世界に放った瞬間にいかなる評価も受け入れなきゃいけないものだから、「誤読」という概念は存在しないんだよ。それこそ、作者の我が儘というか傲慢に過ぎない。それよりも、その次の「涙に滅ぼされちゃいけない　毎日には　なおす力がある　失敗のはじまりを反省する時も　その力はくる　魂を救う」（※32）の方に意味があって、「魂を救う」は余計だけど、見事に子どものための曲になってる。

空虹桜＞ 言うても人の親。っていうね。今「シナモン」の話が出てきたから先に言っちゃうと、リーリーや天縫のための曲だけど、二人のためだけの曲では無いんだよ。二児の父だし、世界中の子どもに対する曲を意図しちゃってるから。それはなんだかんだで小沢健二という人の洞察力の深さでもあるんだけど、「笑えないを笑えるにする力があるから　踊れないを踊れるにするお酒もあるから　眠れないを眠らないにする月だって出るから　感じないを感じちゃうにする　音楽へようこそ！」（※33）っていう、プリミティヴさが強いのかなぁって気もする。

空虹桜＞ 今回の楽曲の中で、この曲だけが著しく古いんだよね。

空虹桜＞ うん。だから、このアルバムの中では１曲だけ浮いているというか、この曲だけが「Eclectic」と地続きなんだよ。

空虹桜＞ 観念的っていう意味では、小沢健二楽曲の歌詞は、どれも中途半端に観念的なんだけど、やっぱり、そのあとに子どもが産まれて全部変わったんだよね。

空虹桜＞ 別に小沢健二が出産したわけじゃないけどね。んで、小沢君だからこそ、そのギャップが如実に出てるし、正直、このアルバムに「いちごが染まる」収録されると思ってなかったからビックリしたんだよ。ただ、このあとに来る曲が「アルペジオ（きっと魔法のトンネルの先）」

空虹桜＞ うん。「春の空気に虹をかけ」評でも喋ってる（※34）けど、歌詞に自分のペンネームが織り込まれてて二階堂ふみが読み上げてくれてるから（※35）だけじゃなく、偉ぶってないというか、１ヶ所だけ「きっと魔法のトンネルの先　君と僕の言葉を愛す人がいる　本当の心は　本当の心へと　届く」（※36）は上からなんだけど、二階堂ふみへの謝意だから見逃すとして、それ以外、単なる懐古と敬意と愛情だけが唄われてるんだよね。

空虹桜＞ もっと言っちゃうと、打算が無いように聞こえるんだよ。それこそ、バカリズムとの対談的に言えば、考えしすぎてしまう小沢健二という人は、自分の作品がどのように大衆に受容されるか計算して作品を発表しているのだけど、この曲は岡崎京子に捧げてる分（※37）、他者の視線や評価を組み込んでいない。

空虹桜＞ ああ。そだね。この曲だけが己の弱さを唄ってるもんね。

空虹桜＞ えげつないこと言うなぁ。

空虹桜＞ まぁね。アンタの下衆さはともかく、だから、アタシがどんなに「ブギーバック」や「ラブリー」が好きでも、小沢健二楽曲として史上最高の一曲を選ぶとしたら「アルペジオ」です。3:38って長さも絶妙。

空虹桜＞ 「アルペジオ」自体は新しい曲だけども。

空虹桜＞ サカヲタらしい胡散臭い解釈（※43）だけど、まぁ、無闇に世界中うろちょろしたよアピールの曲だからね。

空虹桜＞ 「恒河沙永劫無限不可思議」よりも、この曲を「東京の街が奏でる」で初めに聴いた時思ったのは、「光あれ！　あなたに咲きたまえ　そう想う時　コネティカットの雪」（※44）って、結局、光を求めるんだな。この人は。っていう。

空虹桜＞ パブリックイメージは間違いなく「光」な人だけど、じゃあ、天然陽性か？って言われると、根暗なヲタクの本性が見え隠れするじゃない。

空虹桜＞ Ｍステの風間俊介もバカリズムの池田エライザ（※46）もそうだけど、小沢健二を神聖視するのは、やっぱり嘘だというか、間違いだと思うんだよね。庵野秀明作品と同じ（※47）でさ、意味深に見せてるけど、自分の都合のいいことしか言ってないのに、無闇に説得力があることに価値がある人でしかないんだよ。

空虹桜＞ なのに、こんな喋っちゃうって、ホント惚れた弱みだと思うんだよね。

空虹桜＞ 最悪だよ。ホント。悪い病。

空虹桜＞ この曲だけは、まだ今ひとつ消化しきれてなくて、今ひとつよくわかってないんだよね。

空虹桜＞ ああ。だから「みちのく」なんだ。でも、上方って？ああ。そうか。日本橋だからか。

空虹桜＞ わかんない。わかんない。

空虹桜＞ そりゃ、Ｕ・Ｂさんみたいに博学じゃないですから。

空虹桜＞ たぶんね。とりあえず、「行こう」って入る掛け声が、なんかイラッとする。

空虹桜＞ いったい、今までアタシがどれだけの時間と金を小沢健二の注ぎ込んでると？

空虹桜＞ もちろん、令和は始まったばかりで、そこで紡がれる東京のイメージはまだ未定だってのがあるとして。

空虹桜＞ そこを見守ってるってポジションを取ろうとしてるからね。また引き合いに出すのは申し訳ないけど、真貴ちゃんはそこを受け止めようとするじゃない。そこがカッコいいなぁって思うんだよね。

空虹桜＞ 変に回るんだよね。この曲。

空虹桜＞ 「変身する」の「変」にイントネーションがあるから、変なんだよね。

空虹桜＞ しかもさ、「外国時間を計算しながら　あなたにメッセージ送ってみるよ　友愛の修辞法は難しい　恋文よりも高等で」（※51）を聴くと、今度は鳩山由紀夫（※52）の顔思い出したりとかするじゃない。

空虹桜＞ 絶対、この人、わかってて使ってるんだよ。「友愛」

空虹桜＞ あと、これは完全に余談だけど、小沢健二のTwitter見てると、時々、森博嗣のブログ（※54）を読んでる時と似た感慨を抱くことがあって、頭のいい人が、異国から日本を醒めて見てる感じが似てるなぁっていう。

空虹桜＞ なにかと括弧書きしたがるのもちょっとアレなんだけど、「どしゃぶりの雨の中で騒ごう　フジロックみたいに　関係ないよ　かっこ良くても　変でも　どしゃぶりの雨がくれる　未来の森　もう少しで　何がちょうどかは　変わるから」（※55）って、我々、あの場にいたわけじゃない（※56）

空虹桜＞ 楽しかった？

空虹桜＞ もうすこしでなにがちょうどかは変わる？つか、自分で喋って気づいたけど、なんだよ。この言い回し。

空虹桜＞ 怖いわ。やっぱりこの人怖いわぁ。

空虹桜＞ 「君が僕の歌を口ずさむ　僕はひそかに泣いちゃうんだよ」（※58）だからね。でも、それでいて「君が僕の歌を口ずさむ　約束するよ　そばにいると」（※59）とも言う。

空虹桜＞ うん。ただ、精神的にというか、背後霊的にというかでは、そばにいるって感じもある。

空虹桜＞ いるだろうねぇ・・・っていうか、もう憑いてるよ。

空虹桜＞ 「君が君の仕事をする時　偉大な宇宙が　薫る　嫌がられるほどの　しつこさを　ここぞって場面で見せつけてよ」（※60）ってさ、このレヴュも含めてだけど、結局、なにを言われても肯定するよ的な言い様だったりするじゃない。

空虹桜＞ ザ・アラウンドフィフティー（※61）

空虹桜＞ でも、達観を達観したよ！って宣言する幼稚さが、小沢健二らしいと言うか、大人げないというか。

空虹桜＞ 言うんだろうね。

空虹桜＞ あと、「生み出してゆく　笑う目と目が　形のない　新しいもの」（※63）って、いちお、まだまだ作品作るよアピールなんだけど、「東京の街が奏でる」だって録画してたんだから、あの人コンテンツだけは腐る程抱えてるんだよ。新しいの作らなくても。

空虹桜＞ おそらく。

空虹桜＞ ボドゲボドゲ（※64）って、まさか秋山君（※65）と友達になってるかもしれないっていう、世界が広いんだか狭いんだかよくわからない状態に陥っていて、万万が一、本人と面と向かったら、言葉出てこない自信しかないっていう。ホント憂鬱だ。

空虹桜＞ アタシもよくわかんない。結局、アタシが東京に出てきたこの10年って、小沢健二が活動再開した10年とニヤリイコールなのね。ホントさ、なんでこんな無理矢理同時代性っていうか、同期性みたいなモノを見出そうとするのかっていうね。喋れば喋るほど、踊らされてるというか喋さってる感じになるのが、腹立たしくて仕方が無い。それはそれとして、TARO SOUL（※66）がクレジットされてるけど、どこでコーラスしてるの？全然気づかなかった。