空虹桜の妄現 ストロマトライト
バックナンバ Vol.15

「てんとう虫の呪文」をはじめる際、当然のようにひょーたんとマンジュをフロントに出してアピったわけです。
すくなくともそれで、犬どもが釣れるわけですから。
費用対効果としてはそれが一番大きいかなと思ってました。
アタシはフロントマンじゃなくて、バイプレイヤ志望ですので。敵も多いし（笑）

で、現在に至ってどうなったかという、担ぎ上げた神輿がそれぞれの道へ行ってしまって、客寄せパンダすらしてくれないっていう。
アイドル論的には必然なのだけど、ともかくこれは想定の範囲であり、まぁ、アタシのミスですよね。
じゃあ、どうしましょうかという話。
アタシが想定している「てんとう虫の呪文」に参加する際の障壁は
・時間的制約（日程および朗読作品を選ぶ・練習する時間etc...）
・システム的制約（Skype等ができないetc...）
・対人的制約（顔出し・声出しNG、空虹がイヤだetc...）
で、それらすべて乗り越えさせるのは、アイドルを立てることだったのだけれど、実際ねたかんみたいにマイクを買っちゃうような子だっていたのだけれど、それが無くなれば、そもそものイヴェントの価値がガクンと下がってしまうので、些細な障壁も乗り越えてもらえなくなると。
簡潔に要点だけを引っこ抜いたらこうなります。

　こちらがなにをすれば「てんとう虫の呪文」に参加してくれますか？

卑屈な文面だけれど、上記のパーツを当てはめれば、こちらが「ひょータンやマンジュ」を「ブッキング」すれば「てんとう虫の呪文」に参加してくれますか？になるわけです。
また新たなアイドルを立てるのも一手ではあるけど、アタシは秋元康でもつんく♂でもないので、なかなか厳しい。
じゃあ、なんかないでしょうか？と、教えを請いたいわけです。
既顧客を再度呼び戻す手っ取り早い術は、生で、オフラインのイヴェントをやることでしょうけど、それだって、どこまでだか読み切れない。

そんなわけで、ご意見くださいませ。
とんでもなく本気です。
あと、11回までは消化してしまいたいってのもホントですので、興味ある人はお申し込みください。
参加希望者だけ相手に日程調整しますので。

なので、先に人の意見を求めるし、だから、「てんとう虫」で他人の作品を読める環境を構築したんだけれど、主体を求められてるようだから、主体的に。箇条書きに。
たぶん、アタシの想いが一番ハードコアだし、理念型だから、お願い。アタシなんかに左右されないで。

・馬鹿とは接点を持ちたくないので、馬鹿を排除できる程度の壁が必要です。
・つまらない人と一緒にいると自分がつまらなくなるので、つまらない人を排除できる程度の壁が必要です。
・正直、ここ数回の「てんとう虫」はつまらない人がいたので不快でした。
・自己満足がしたいだけなら人に晒す必要はないので、下手なりに聞いてくれる人になんらかの情動を起こしたいです。
・だから、一方通行はイヤです。
・だから、練習してないとかいう言い訳は不快でした。
・人様の時間を頂戴してるのだから、それなりのリターンを返すのが筋だと思ってます。
・アタシはアタシ一人で閉塞したくないので、アタシ以外の人の作品を読みたいです。
・好きな人の作品を読ませてもらえるなら、これほど嬉しいことはないです。
・だから、アタシがどうしたいかったら、最低限のハードルをもって、届けれる範囲で届けれるイヴェントがしたいです。
・ただ、アタシ一人で届けれる範囲はあまりに小さすぎるし、一観客として、アタシはアタシの好きな人に届けてもらいたいので、アタシが持ちうるキャパよりはもうちょっと広いところでやりたいです。
・オンとかオフとかはちっともどーでも良いことで、受け取ってくれる人に届く方法が欲しいです。
・たぶん、アタシが書いてる物語の大半もそう。
・届かないかも知れないところに精一杯の力で届けたいです。

もうちょっとまとめると、
・無闇に拡大する気はありません。
・客を選べる立場じゃないけど、選ばないと運営なんて出来ません。
・物書きは趣味じゃないので、馬鹿の相手もしますが、朗読は趣味でやっていることなので、悪意に晒されたくないです。
・リピート率を上げたいです（実はリピート率の低いイヴェントでした）
・そのためには、時間・労力・金銭すべてにおいて、ある程度参加コストを下げる必要があると思っています。
・あるいは、コストを上回るリターンを用意する必要があると思っています。
・でも、それ以外の方法があるような気もしています。
・ぶっちゃけ、この辺が全然見えていない。
・どちらにせよ、ある一定以上のコストについては、アタシが負担すれば済む話（ex 他人の作品を朗読する時の許可）なので、あまり考える必要はないと思っています。
・オンとかオフとかにはこだわっていません。朗読する場と朗読を聞く場をキープしたいです。

やっぱりアタシは乗せられるべきではなかったし、自身の考えを公表すべきではなかったと、珍しく後悔気味なんだけど、ともかく、このまま置いてたところで、だからなに？という話なので仕切り直し。
ちなみに勘違いされてる気がするけど、建設的な分析や提案みたいなものは求めていません。
だって、アタシの手持ちよりもすくない情報を、不明瞭な視座から分析されても、ノイズに過ぎないもの。あと、アタシの考えに沿った意見とかって、だいぶ偏向してるわけだから、質的には全然役立たずです。調査屋さんがやることじゃないです。上の段落の反復になるけど、質の低い情報はノイズなんです。それを集めてコンサルのフリしたりとかジャーナリスト気取ってたりする人が多くて、吐き気がします。
愚痴はともかく、そうそう簡単にクリティカルな意見が出てくるなら、アタシは今こんな苦しんでないわけです（笑）
なにより、アタシは「てんとう虫の呪文」の有り様が１つだとは思ってない。
アタシが求めてるのは生の情報です。具体的には、参加したいけどできない人とリピートしようと思わなかった人の感想とか実状です。分析にたる情報の原石です。
でもって、そゆ人に先入観を与えたくなかったんですよ。
だから、現状はわりと悪い。
なので仕切り直し。

　こちらがなにをすれば「てんとう虫の呪文」に参加してくれますか？

主述を逆にします。

　あなたが「てんとう虫の呪文」へ参加するには、こちらはなにをすれば良いですか？

もちろん、その方向に単純に流れるとかではなく、その方向に反応する人がいることを踏まえて、どちらへ歩き出すか決めようとしているのです。
沙漠や海上で遭難した時に、星空が見えれば方角がわかるようなものね。

きっちり失恋したのに、しっかり仕事をしきるバトンはカッコいいなぁ。

最初に業務連絡。
申し込み承りましたのメールを出してますので、迷惑メールも含めてご確認いただければと思います＞6/15に申し込んでくださった方

今月いっぱいぐらいは「てんとう虫の呪文」についてしか、ここに書かないつもりでいたんだけど、誰も構ってくれない（いじけモード）（めんどくさいなぁ＜自分）ので、豆本フェスタの戦利品を箇条書き。

・ひょーたくんの４冊（白黒青黄）
・茶柱さん「月夜の宴」（にゃんこカワユス）
・機関社「家族」（ジャケ買い）
・ボーピープ「ロッキン・ニューヨーク」（売り子さんがいい人だった）（ジャケがカッコいい！）
・だるま式「うさぴんとかめっつぁん」（ウサギが間抜け面でカワイイ）
・ひよ子「星の花」（奥付がないと淋しいです）
・どーる・HONOKA「髪の長い12人のお姫さま」（箱入り！）（実は違うの買おうと思ったんだけどさすがに手が出なかった・・・）

全体的には、前回よりもガーリィな印象でした。作品も出店者自身も（笑）なんでだろ？理由がよくわからない。
売る気のある人／ない人の差が激しすぎたのもちょっと気になったところ。目当てのブースがあるわけではなく、でもお金を落とすつもりでいる客としては、やっぱり、売る気のある人から買いたいなぁと。
あと、本棚とか使ってディスプレイが3Dになると、小さな本を売っているのにテーブルの上が強大になるなぁと思いました。そのギャップが面白かったです。

・当初、言い出した時は空虹こそがPodcastでやろうとか言ってたのに、いざとなったらLIVEがいいと言う手のひら返し。
・やっぱりやったらアタシはLIVEの人なんだよなぁとか。
・今、普段の生活で、しっかりと緊張することないから余計に。
・「てんとう虫の呪文」に限り事前に確認せず朗読できる作者リストが、一番の資産だと思ってます。宝物。ありがとうございます。
・空虹のモティベーションの半分は、リストにお名前を頂戴した方への恩義です。押しつけがましいかもしれないけれど。
・場所と恩義、両方とも自分のためだから、勝手に見えるのはそりゃ当然だろうけど、下手に一般化したり公共化することで、勘違いした正義を振りかざす恥ずかしい人になるよりはよっぽどマシ。

最近、噛んで、風船にして、パチンとしてる。フーセンガムでもないのに。外でも。地下鉄でも。
そろそろ捕まるかなぁ・・・

もうこれは、F1見てからＷ杯決勝見てくださいってことですか＞フジテレビ
せっかくのお祭りなんだから、最後まで踊らされてあげますけど、それにしたって可夢偉!!
イングランド戦蹴ってまで可夢偉を見てた甲斐があったわ。
素晴らしいレースでした。LOVE。

書いてる話がヤケにつまらなくなって、なにが面白いんだ？これ。とか思って、ザクザク消してく内に、お話を進めようとしていたことに気づく。
つまり、推進剤が足りてなかったわけで、きっとアタシが書きたいのは、いつも、ストーリィじゃないんだな。

・珍しく１つのタイトルで３本書いた。
・珍しくタイトルを作中に織り込んだ。
そんなお話でした。

残念ながら指摘はなかったのだけれど、本当の嘘泥棒は物語の外にいて、物語中には嘘吐きも泥棒もいないのに気分の悪い物語にしてみました。
嘘吐きや泥棒よりも、アタシには普通が敵で悪ですから。

パソコンのデスクトップには「超短編メモ」とタイトルがついたテキストファイルがあって、ふと思いついて数えてみたら、そこにはまったく露出する予定の無い超短編が120本強。小説のタイトルが200本強あった（2010/7/9現在）

今死んだら、アドレス帳に登録されている超短編界隈の友達へ、適当に振り分けて送りつけるよう遺言を書いておこう（嫌がらせ）

リクエストに応えて。
ノリとしては、ビバ！演歌!!

まったく需要がわかっていながらにして、ECDの最新アルバム「TEN YEARS AFTER」が凄まじく良いという話。
ttp://www.myspace.com/finaljunky
この、リアリティラップ！
ラップという表現技法が、本質的にアタシの嫌いな私小説に根ざしていることを、明白な元に晒しつつも、じゃあ、「五歳で初めて万引き」して、15年前の「さんぴん」から10年前の「記憶もまだらなあの四十前」にはアル中だったECDが、「驚いたな五十で子持ち」となり、「起きるトラブルは育児ノイローゼ」だったりするこの「生きる」ということのミラクル。

たぶん、今世界中で唯一、ラップに対してストイックなラップをしてるのが、ECDなんじゃないだろうか？

不意に、致命的に愛されたい自分に気づく。ドミノ的に、五月雨式に、自己完結を拒否したがる傾向との因果関係とか、人間嫌いのクセに社会性とか関係性とかへの好奇心の高さとか、アイデンティティ（自我も他我も）への過剰反応とか、全部つながってることにも気付く。

愛はいっぱい持ってるけど、きっと平均値を軽々と越えるけど、愛を抱いてもらえるのかな。愛されることができるのかな。
愛されたいのかぁ。

憂鬱な朝なのです。

「light mouth＝軽口」ね。
これぐらいの頭の悪さがわりと好きです。

それはともかく、「嘘泥棒」で最初に書いた話。
ベタベタな「嘘」を吐く「泥棒」の話。
超短編書きの中で、唯一のコント書き出というかで、会話だけでOKな人なので、これぐらいの話ならいくらでも量産できちゃうので、この話は没になってしまったのでした。だいたい評も読めちゃうしね。

軽口も言わせてくれないような関係に、なりたくなんてないよね。

ここ数年はもっぱらケータイで超短編を書いていて、ちょっとの隙間に保存メールに書き加え、一通り書き上がったところでパソコン宛に送信。校正と編集をパソコンでするのがフローになっている。50枚ぐらいまでは、今のところこの方式でなんとかなる。
たしかにアウトプット速度と精度に対して、ケータイは圧倒的に足りていないのだけど、もっと足りていないのは書く時間なので、それこせ「大」を催している時でも書けるケータイは、アタシにあっている。
加えて、初稿より最終稿のが良いタイプの作風だから、素材作りの執筆より編集（出版的な編集より映画的な編集に近いし、音楽的な編集がさらに近い）のが重要で、パソコンじゃなきゃできなかったりする。

こないだ掲示板だかblogのコメントだかで、「disる」を２ちゃんねる用語だとか言って悪態吐いてるおめでたい人がいて、せっかくインターネットで世界が広くなったのに、狭いとこしか見てないんだなぁとか。
広いからこそ、みみっちく狭く使うタイプではあるけど、地平線を見ないフリするほど、目は悪くないつもりだよ。

楽しそうに歩こう！

アイルランドでデヴュとかいう記事を見て、なんだか妙なテンションになる。
ttp://www.nikkansports.com/race/news/p-rc-tp0-20100730-659731.html
馬は走る動物だから、そりゃ走り続けれる方がいいに決まっている。アタシはそう信じている。
馬インフルエンザがなければ、もしかしたら、スゴい名馬になれたかもしれない馬が、９歳にもなって海外で走り直す事実。

いつまで経っても終われやしないんだよね。

嘘泥棒２本目。
「嘘を吐いて泥棒する」話が今ひとつ手応えがなかったので、じゃあ、今度は「嘘吐きは泥棒のはじまり」話を書いてみた。
できあがってみたら「泥棒は嘘吐きのはじまり」話になってるけど、見てみないフリをしてください。
無邪気な悪さというか、善悪がつかないことの悪さというかが、物語としては好きです。自分のそばにいるとムカついて仕方ないけど。

これはこれで読後感の悪さが良かったのだけれど、書いてる内に、投稿した版の「嘘泥棒」を思いついて、実際書いてみたと。

どんなに名文続きでも「耳ざわりのいい」のワンフレーズでごめんなさい。

・自サイト再掲分は一部差し換えてます。
・まるで間違い探し！
・普通直す必要は無い気がするけど、やっぱり気になるんだよねぇ。
・鉤括弧の入れるタイミングでリズムを作ったり、ひらがなでいいところをカタカナでするあたりが、手癖。
・作中、「好き／嫌い」で「／」を使ったのが一番の冒険。
・「なんて、妄想全開で飲むハーブティー」からの件のライムで、強引に話の方向を変えてること誤魔化したり。
・基本いっつもタイトルを作中では使っていないので、そこを言及されても、なんだか。
・ただまぁ、自然に消化できてるってことかもしれない。
・この路線はお金になることがわかっているので、今後、できるだけタダでは出さないようにしようと思ってます。
・っていうか、なら、この路線で長いの書けばいいじゃないかと、選評期間中に気づいたんだけど、長いとこの路線たぶん飽きるよなぁ・・・（書く方が）

あと、掲示板に書き忘れたので私信

＞三里さん
選評のレヴェルで書けたらとっくにプロだよ！でも、頑張る。

＞柴咲さん
老婆心ながら、「逆レイプ」「逆セクハラ」はギャグでないなら、ジェンダー的にアウトです。
「逆パワハラ」はこの並びだとちょっと意味合いが違うかと。

アタシが日本のヒップホップが好きで、さらに社会学を取ってたってのはあるのだけれど、これはたしかに面白い。
ちょっとでもヒップホップが好きなフィールドワーク専攻の学生は、軒並み読むといいと思う。
「本質」という言葉・考え方を、慎重に忌避しているあたりは、言われてみて初めて気づいて、自分も気をつけようと思った。
フィールドワークをする以上、見たいモノを見るのではなく、見て聴いて感じたものがなんなのかを考えることが大事だっていう。
構築主義の立場を取るのならば、見て聴いて感じたいろいろな事象から物語（認知される現実）を見出すのが観察者であり、調査者であり、研究者なのだ。
SF的に言えば、脳は現実を編集しているのだから、抽象的ななにかを見ようとするならば、脳がなにを編集したかを間接的に導き出すしかないのだ。

無論、いろいろ指摘したいことはある。なにより、パーティラップへの言及がすくなすぎる。日本のヒップホップシーンにおいて、パーティラップは売れただけとしての側面でしか書かれていない。EAST ENDへの言及はもっと多岐にわたっていいと思うのだけれど、この指摘は狭い視点からの指摘だって自覚もある。でも、それだって、中身がこれだけ詰まっているからこその無い物ねだり。
上野俊哉の指摘事項もなるほどかな。
「島宇宙」論に関しては、そもそもの宮台を読んでないのでアレだけど、根本的なところで間違ってると思ってので、ここでは保留。

もちろん、ここで語られていることは、自分の生息しているジャンルに適用されうる。
たとえば「超短編」という＜シーン＞において＜現場＞はなにか？
筆者イアン・コンドリーは文学に＜現場＞は存在しない的なことを書いているけど、アタシはそう思っていないし、フィールドワークは出来ると思っている。
超短編において、相互作用はどこにあるのか？メイクマネーはどのようになされるのか？キューティスモ、セクシャリティ、ジェンダーはどのようにあるのか？文化グローバリゼーションに置いて、日本の超短編はどのような場所に位置づけられるのか？オーセンシティや多様性、他の文学表現との差異はどのように確保されるのか？ヒップホップが日本語を開放したのなら、超短編は日本語になにをなしたのか？なにが出来るのか？
なんてことを、ちょいちょい考えてみたりしています。

会話の中で「好きな作家って、たとえば誰ですか？」とか訊かれると、なかなかすっと答えられなかったりする。
出れば買って必ず読んでる作家は、両手ぐらいはいて、影響だって受けまくってるっていうののに。向こう５年ぐらいは買い物しなくてもいいぐらい積ん読してるっていうのに。
ミュージシャンであればスチャみたく、脊髄反射できるのとなにが違うのか、ちょっと不思議。

仮定として、ひとつは友人と音楽の話はしても、本の話はあまりしないからかなぁ。などとは。

名著名著と聞いてはいたけれど、ここまでとは思わなかった。
これはアントニオ猪木本だし、プロレス本なんだろうけれど、れっきとした歴史本であり、なにより昭和史本なんだと思う。
アントニオ猪木という縦軸を元に、戦後復興からバブル崩壊までの昭和史が見事に描写されていると思う。
個人的に理解できていなかった「プロレス」の機能が、ようやく見えた気がした。
それは間接的にメディアの機能であり、政治がどのように社会を再構築しようとしたかなのだけれど、文化史を押さえる上で、遅まきながらでもこの視点が手に入ったのは大きい。

それともう一つ、猪木−アリ戦の件で、
> だが、この試合がボクシングの凡戦でもプロレスの凡戦でもなく、
> 誰も見たことのない“リアルファイトで行われた異種格闘技戦の凡戦”
> であったことを忘れてはならない。
に、目から鱗が落ちた。
常にアタシは、「ホントにただつまらない」モノと、「未だかつてないからつまらない」モノを慎重に区別して、見極めなければならない。前者を断固として否定し、後者を苦虫噛み潰しながらでも、拾い上げなくてはならない。

それにしても、隠居の身になったら、上森小鉄を掘り下げてみようと思ってたんだけど、大野伴睦あたりも掘り下げたら面白そうだなぁ・・・

やっぱり、死の物語で涙する自分がいて、その原因はなんだろうか？と思案する。
次いで涙するのは引退とか最終戦とかで、こちらはノンフィクションよりではあるのだけれど、無理に類型化すれば、次が無いから涙するのかなぁとは。青春系も同類項かなぁ。
たとえ苦しみに過ぎなくとも、アタシは「永遠」にいたいのかと思うと凹むのだけれど、行き当たりでバッタリできるのは無意識的に次があると信じているからかもしれない。

ピュアだなぁ。困ったなぁ。キャラじゃないよ。

「よく飽きないね」
「惰性で生きてるのに飽きるも飽きないも無いよ」

ノベルなびと超短編の世界３がほぼ同時期に恋愛物を募集しはじめたので、わりと結構しんどいところ。
どっちもハードルが高いんだよなぁ。
片や8000文字。片やフシギな恋の超短編。
前者はやっぱり出さなきゃ悪いかなぁっていう、妙な責任感を勝手に抱いてるし、後者はやっぱりなんとか書き下ろしを２・３本投稿したいなぁなんて。ストックからも出すんだけど。
ノベルなびは文字数制限さえなければ、そもそも前回の対象作でいいじゃん！と、思わないではなかったりとか。実は一本書いたのだけれど、文字数制限に気づいてなかったので、900文字で書き上がってしまったり。さすがにどう頑張っても10文字までのばせないんだよねぇ。
物語にはそもそもの大きさがあると思っていて、超短編に収める物語は超短編よりちょっと大きいぐらいの物語だから、そもそも、掌編から短編ぐらいの物語とは大きさが異なるっていう。

いちお、恋愛物は主戦場みたいだけれど、実際はちょっと違くて、もうちょっとアルティメットのな中で、恋愛物を炸裂させるのが得意なんだよなぁ。

・空虹が出した／選んだタイトルの中では、今まで一番ウケというか書きやすかったタイトルだったんじゃないだろうか？
・瀬川さんにダメを出し続けた甲斐があるというか、菜種と瀬川潮♭は絞れば絞るほど出るねぇ（笑）
・で、簡単に解題。
・ホントは会話文だけでラスト２行を表現したかったんだけれど、アタシの腕では無理でした。
・仕方がないから、完全な駄話パートに〆の２行を付けてみた。
・駄話パートは往年のスチャダライズムというか（えっ？）
・歴史ヴァラエティとかでいらないお笑いパートとかがあったりする、あの感じを表現してみたかったのです（いらない）
・〆の２行だけで超短編たり得るかというと、これじゃただの上手いこと言った説明に過ぎないとアタシは思う。
・じゃあ、駄話パートを付けたら超短編たり得るかというと、そこは知らない（笑）
・「中尉」ネタを一つ飛ばしたのは完全なミス。
・この手のしょーもないループが好きなんだけど、２回しか入れれなかったのは設計ミス。
・誰も反応してくれなかったのだけれど、「シャンポリオン」って面白くない？シャンポリオンだよ。シャンポリオン。
・そんなわけで、タイトルは入れない派なのでした。入れる時は入れるけど。
・ちゃんと、次のも書いたよ。次点４つぐらい狙いな感じ。

北野勇作に乗せられたからと、「サマータイム・サマータイム」の主人公っぽいキャラで日本ホラー小説大賞用に短編を書き上げてみたり。
ちっとも怖くないのだけれど、大槻ケンヂの「ステーシー」がホラーならば、ホラーにならなくはないかと・・・
実は物語に鋳込んだ部分が一番のホラー要素かもしれなくて、そこを面白がってもらえればといったところは、しかし、どう考えても選考委員に受けない。

でも、たぶん出す。

ああ、この馬、いい子だなぁ。
追っかけようかなぁ。

こないだの木曜日とついさっきとの２回に分けて、投稿しましたというご連絡。
なんだか、gennari.netのアドレスからgmail宛にメールすると、スパム扱いされてるらしいので、届いてなければ確認してくださると助かります！という、業務連絡込みです。
既発表作７つにストックとか書き下ろしとか６作の計13作。
これで１つも取ってもらえなかったら、素直に書くの辞めましょう・・・

恋愛物は手癖で書けるからわりとハードルが低いのだけど、それが「フシギ」かと問われれば？なので、考え込んでも仕方ないから、「選者３人が選んだならフシギなんだべ」ぐらいに丸投げ。
そこんとこの価値判断を投げ捨てると、むしろ、臭いところに投げ込みたい性分が顔を出して、没だとわかってて投稿したのがいくつかあったりする。
振り込むのわかってて牌を切る感じが一番近いかな？万が一これが通ったら、アタシもギャンブラ名乗っていいかなぁっていう感覚。

それだけ選者の３人を信頼してるって言えばサマになるんだけど、楽志たんには未だかって一作も取ってもらったこと無いから、信頼が実体化しすぎると泣きを見るのです（笑）

先カンブリア好きな理由はやっぱりあの多様性にあって、種や属ではなく、門の多様性にこそをアタシは是とする。
自分を棚にあげてねジャンル嫌いやオタク否定もここに起因するんだな。きっと。

だから、アタシは自己にも多様性を欲する。指向する。逸脱と混沌に近接する。
結果として「めんどくさい」と評価されるなら、それでいい。
ミニマルを意図しないでない反復や固定化や純化に陥るぐらいなら。

プラスでもマイナスでも虚数でも異次元でもいいから、アタシの物語に、ちゃんと感情を動かすだけのパワーがありますように。

９月の後半は、なにげにいろいろ危うかったので、冗談抜きで、この本に救われつつ10月に滑り込んだ感。
もしかしたら、一人ではないと確認したいのかもしれないなぁなどと思いながら、最後「ジャー子の昇天」で鳥肌。

ありがとうございます。助かりました。

お金おろしてからお買い物に行こうとは思っているのだけれど、夕方とかに着いても、もう買えるモノが無かったりして・・・とか、ちょっと思う。

唯一買ってる雑誌である「F1速報」に、このところコラムが載ってないなぁと思ってる最中、木曜記者会見の山本左近コメントを読んでいて、一瞬時が止まった。
早いよなぁ。
なんだか最近みんな死んでしまう。
早いよなぁ。
早いよなぁ。
早いよなぁ。
せめて、今週ぐらいは生きていて欲しかった。
雨が降るってのは、だからなのかな？

と、思った今日の可夢偉。
でも、アレがいい！
あの強引さと潔さがあれば、もっと戦えるよ。
琢磨に無い運の強さも持ってる可夢偉なら、きっと。きっと！